Актер

Другие имена

Park Romi 朴璐美 박로미 Пак Ро Ми Пак Роми | Park Romi | 朴璐美

Профессия: сэйю, актриса, актриса мюзиклов, певица, актриса дубляжа
Дебют: 1993 г.
Агентство: LAL
Место рождения: Токио, Япония
Рост: 161 см
Группа крови: AB (четвертая)
Семья: сестра, брат; муж актер и сэйю Ямадзи Кадзухиро (с 2020)
Образование: Колледж искусств Тохо Гакуэн (актерский факультет, 1992)
Хобби: дайвинг
Навыки: Сёриндзи Кэмпо, игра на фортепиано, плавание, корейский язык
Тип голоса: от меццо-сопрано до альта

В начальной школе посещала ансамблевый кружок и любила играть на ударных инструментах. Любимыми школьными предметами были изобразительное искусство и музыка.
В детстве была хрупким ребенком и чуть не умерла от пневмонии. Ела очень мало, но оставалась энергичной, и из-за частых пропусков приемов пищи у нее случались внезапные обмороки. Ее семья была строгой, и детство было полно уроков и тренировок, направленных на укрепление здоровья: Сёриндзи Кэмпо, плавание, фортепиано, каллиграфия, кумон, счеты, масляная живопись и многое другое.
Согласно конфуцианским традициям, каждое воскресенье она посещала дом бабушки и дедушки, проводя время в строгой «корейской» среде. В то же время в школе наслаждалась более свободной «японской» жизнью и, возвращаясь из школы в строгую домашнюю обстановку, в детстве она испытывала странное чувство нереальности происходящего.
До 20 лет общалась с отцом на кэйго – почтительном стиле японской речи. Ее отец много работал в командировках и редко бывал дома. Ее мать – кореянка, которая приехала в Японию без знания языка. Однако она приложила немало усилий, чтобы самостоятельно выучить японский, читая газеты, книги и ежедневно практикуясь в разговорной речи.
Мама очень опекала ее, не разрешая даже подрабатывать. Когда у нее появился парень, то, по указанию матери, они могли видеться только в ее присутствии.
В подростковый период посещала частную среднюю школу по просьбе матери, так как та боялась, что дочь может стать хулиганкой, если пойдет в местную государственную школу. В то время ее сестра переехала в Южную Корею, потому что не смогла приспособиться к жизни в Японии.

Изначально она не интересовалась театром, но в старшей школе присоединилась к драматическому кружку по приглашению сэмпая, которым восхищалась. Влившись в клубную деятельность, полюбила совместную работу над постановками и увлеклась актерским мастерством. Поначалу ей не давали ролей, и она отвечала за свет. Учитель-наставник не сильно вмешивался, и им предоставлялась большая свобода действий. Ученики сами распределяли различные роли, в том числе режиссуру, и она заинтересовалась постановкой спектаклей.
В то время деятельность школьного драматического кружка была небольшой – они принимали участие в региональных конкурсах и ставили различные пьесы, в том числе популярные в то время произведения Ноды Хидэки. До этого она никогда не видела оригинальных постановок произведений Ноды, поэтому самостоятельно интерпретировала и ставила их на сцене. Позднее, будучи студенткой колледжа, она впервые увидела постановку Ноды в театре Yume no Yuminsha и была поражена различием, подумав: «Так вот каким был оригинал».

На региональном этапе Национального фестиваля школьных театров, в котором их школьная труппа принимала участие на третьем году обучения в старшей школе, они ставили пьесу Михаэля Энде «Момо», изменив всех персонажей на женские роли. Однако во время самого представления внезапно произошло отключение электричества, и спектакль пришлось прервать. В тот момент она стояла на сцене в роли Серой госпожи. Внезапно стало очень темно, и она потрясенно подумала: «Мы так много репетировали, неужели теперь я не смогу сыграть?» Когда электричество восстановили и им разрешили начать спектакль заново, она уже взяла себя в руки, но теперь ей казалось, что она просто играет Серую госпожу, а не держит образ. Это было странное ощущение, которое раньше ей было незнакомо, но вдруг неожиданно испытав его, в тот миг она по-настоящему влюбилась в театр. Считает, что, возможно, именно этот трудный опыт на сцене в каком-то смысле и сделал ее истинным приверженцем театрального искусства.

В то время в повседневной жизни у нее не было ощущения реальности, и хотя она пыталась влиться в японское общество, ей это никак не удавалось, и она всегда чувствовала внутреннее беспокойство. Но в театре она, наконец, ощутила целостность. Тогда она даже подумала, что, возможно, это психическое заболевание, и мама отвезла ее в больницу, на что врач после осмотра сказал: «Вы здоровы». До этого она ничем не интересовалась, но впервые смогла сосредоточиться и увлечься театром. У нее осталась особенность – если она концентрировалась на чем-то, то переставала обращать внимание на все остальное.
Перед поступлением в колледж, помимо актерского мастерства, она полюбила делать маленькие детализированные украшения и изделия из бисера и других материалов, поэтому подумала: «Хочу стать человеком, который делает аксессуары». Однако родители указали, что не примут такое решение.
Любой ценой не хотела поступать в университет и не рассматривала другие варианты, но после просьб матери решила уступить. Поскольку она уделяла много внимания театру и не готовилась к вступительным экзаменам, выбрала для поступления актерский факультет колледжа искусств Тохо Гакуэн, о котором ей рассказал друг. Единственными экзаменационными предметами там были японский язык и творческое испытание. В итоге она поступила, но если бы знала о колледжах, связанных с аксессуарами, и родители дали бы ей свое разрешение, то, по ее словам, «она бы уже стала великим дизайнером».
После поступления присоединилась к театральной труппе, основанной ее парнем. Его режиссура была хороша, и, будучи пораженной его способностями и режиссерским талантом, она отказалась от мечты самой стать режиссером. В то время ее не волновало окружение, и то, как ее видят другие люди. После строгого детства она, наконец, почувствовала свободу, и во второй половине второго года обучения ее учитель сообщил, что такими темпами она не сможет окончить колледж.

Даже после поступления не хотела становиться актрисой, и после окончания колледжа решила поучиться за границей, в Южной Корее, потому что стремилась «прояснить» чувство дискомфорта, преследовавшее ее в Японии. В поездке поняла, что «это не то место, куда ей следует возвращаться», приняв Японию как свою «родную страну», о которой думала как о месте, где она могла чувствовать себя непринужденно. Несмотря на это, все еще планировала учиться за границей в Корее в течение года, поступила в Университет Ёнсе, но в итоге через шесть месяцев вернулась домой разочарованной. Поскольку она вернулась в Японию, не сказав никому ни слова, не могла пойти домой и обратилась за помощью к преподавателю колледжа. Через три дня ее все-таки отвезли домой на такси, и это был важный поворотный момент в жизни, когда ей удалось выпустить наружу те чувства, что она долго сдерживала внутри. Столкнувшись с романом своего на тот момент парня и подруги, была настолько шокирована этим, что замкнулась в себе. Во время этих мрачных дней ее поддержали друзья из театральной труппы, и через них познакомилась с режиссером Фукудзавой Томио, встретившись с которым, она почувствовала, что с ним сможет раскрыться полностью. Эта встреча привела к ее поступлению в театральный институт «EN» и последующему вступлению в театральную группу «EN».

Дебютировала на театральной сцене в спектакле во время обучения в 1993 году.
В начале ее обучения в институте проводилось мероприятие под названием «Три магических дня упражнений», и она тогда подумала: «Не попала ли я в опасную секту?» Но взгляд Фукудзавы, который наблюдал за студентами, был предельно серьезен, и в конце концов она почувствовала: «Я хочу, чтобы учитель больше обращал на меня внимание, хочу, чтобы он принял меня». После примерно года упорных тренировок все ее сокровенные, болезненные, мучительные и печальные чувства постепенно очищались, когда она выражала их на сцене, и вскоре пришло ощущение, что, наконец, она вернулась к человеческому облику. И это желание выражать себя не ограничивалось просто высвобождением эмоций, а переросло в стремление воплотить их в творческом самовыражении.

После своего дебюта стала членом театральной группы «EN» (1995), однако даже после этого шага она сомневалась в своих возможностях продолжать актерскую карьеру. Идея получать денежное вознаграждение за актерскую игру не имела для нее особого смысла, поскольку деньги приносила только подработка, и она не думала о деньгах, когда выходила на сцену. На тот момент она появилась в нескольких телевизионных драмах, пьесах и музыкальных клипах, и иногда зарабатывала довольно приличные суммы, но в мире, где могла бы зарабатывать большие деньги, она посвятила себя игре с чистым сердцем. Однако со временем она все больше обращала внимание на поступки окружающих – для нее театр был чем-то священным, но по мере того, как он становился все более и более оскверненным, она постепенно пришла к осознанию, что больше не хочет находиться в подобном месте.

Когда она училась в театральном институте, на режиссерский факультет поступила Томино Акари, дочь Томино Ёсиюки, известного как создатель франшизы Гандам. Поскольку производственный персонал сопровождал артистов в театральных постановках в качестве штатных сотрудников, они стали общаться друг с другом, и однажды отправились в загородный дом семьи Томино. Там она встретила самого Томино Ёсиюки и, увидев его, подумала: «Ах, это создатель Гандама». При входе в дом ее взгляд привлекла статуя Гандама, и вторая мысль была: «О, здесь тоже есть Гандам!»

За время работы в театральной группе «EN» очень остро ощущала увлекательность создания чего-то вместе, но по мере того, как накапливался актерский опыт, у нее возникло ощущение, что она превращается в некую деталь механизма. Ей казалось, что вот-вот потеряет себя, и вскоре она начала задумываться о прекращении актерской деятельности. Несоответствие жесткой театральной структуре заставило ее прийти к мысли, что если актерская профессия такова, то стоит уйти из нее и поискать другой путь.
Начала подрабатывать и оказалась просто гениальна в продаже мобильных телефонов – распродавала их во всех крупных магазинах бытовой электроники. Также ей удавалось распродавать все замороженные продукты в супермаркетах. Ее очень ценили на работе, потому что она продавала огромное количество сосисок. Начав получать удовлетворение от своего подхода к продажам, стала думать о том, чтобы сделать это своей профессией. Даже родители, которые раньше были против, в итоге одобрили это решение.

Спустя два года после присоединения к театральной группе «EN» ей поступило предложение пройти прослушивание в аниме-сериал «Brain Powered».
Решила принять в нем участие, с мыслью, что этот отбор будет последним. Менеджер тогда сказал, что она точно не пройдет, поэтому можно идти с легким сердцем. Однако режиссер Томино заметил ее, и в результате она получила роль Канан Гиммс.
До этого она не была знакома со многими работами Томино. Она знала о «Мобильный воин Гандам», так как ее брат был увлечен им, но в то время единственными аниме, которые она смотрела, были «Галактический экспресс 999» и «Космический линкор Ямато». На момент прослушивания она не знала, что это работа Томино, и это было ее первое предложение поработать в качестве сэйю. В то время она еще не знала, что озвучивание – это профессия. Она не обращала особого внимания на аниме и нарративы, потому что у нее не было ощущения, что говорит реальный человек. Только когда сама начала заниматься озвучкой, то обратила на это внимание.

Во время работы над «Brain Powered» (1998) она впервые занималась сугубо озвучкой, ведь до этого работала только в театре, но никакого дискомфорта в подобного рода актерской игре не ощутила. Это было интересное и веселое производство, ставшее отдушиной в то время, когда она часто ощущала разочарование по поводу продолжения своей актерской карьеры. На записи она наблюдала, как каждый актер четко понимает свою роль и передает ее следующему, и ощутила, что «это больше, чем спектакль». Она с нетерпением ждала дней записи, и ее сердце трепетало от мысли, что существует такой чудесный мир. Наблюдая, как актеры каждое мгновение вкладывают душу в своих персонажей, она в восхищении думала: «В этом вся суть театра».

Неожиданно ее работа сэйю стала стремительно развиваться, и хотя после окончания каждого проекта она думала: «Вряд ли еще получу работу по озвучке», но в итоге получала одно предложение за другим, и число ее ролей значительно возросло. Однако был период, когда она задумывалась о том, чтобы закончить с озвучиванием и полностью сосредоточиться на театре. Объем работы в какой-то момент превысил возможности, и у нее развилась аллергия, и хотя голос не пропал, он стал хриплым впервые в жизни, и она потеряла уверенность в себе. Разрываясь между тем, сможет ли выполнить следующую работу или нет, она решила не сдаваться и идти до конца: «Если начало хорошее, то и конец должен быть хорошим, давайте соберемся с силами и попытаемся снова!»

В 2003 году выиграла награду в категории Лучшая актриса озвучивания на 26-м Гран-при аниме.
В 2004 году выиграла награду в категории Лучшая актриса озвучивания на Токийской международной ярмарке аниме.
В 2006 году начала карьеру певицы и выпустила компакт-диск.
В том же году получила награду в категории Лучшая женская роль на 1-й церемонии вручения премии актеров озвучивания за роль Осаки Наны из аниме «NANA».
В 2013 году сыграла свою первую главную роль в драматическом фильме «Утренняя звезда», который был номинирован в секции «Японское кино. Свой взгляд» на 25-м Токийском международном кинофестивале.
15 ноября 2017 года покинула театральную группу «EN», в которой проработала 22 года, и основала свое агентство LAL.
В 2019 году впервые появилась на сцене мюзикла Тохо «Отверженные» в роли мадам Тенардье.
22 января 2020 года объявила на своем официальном сайте, что вышла замуж за актера и сэйю Кадзухиро Ямадзи.

Интересные факты:
- Говорят, она застенчивая и неловкая, поэтому не умеет лгать.
- Играет широкий диапазон ролей – от молодых до пожилых, мужских и женских – как на сцене, так и в качестве сэйю.
- В аниме ее часто часто выбирают на роли мальчиков-подростков.
- Как актриса дубляжа, она озвучивает таких известных актрис, как Хилари Суонк, Мишель Родригес, Хелена Бонэм Картер, Люси Лью и др.
- Несмотря на то, что ей часто доставались мужские роли в различных произведениях, будь то роль мальчишки или роль взрослой женщины, ее позиция и отношение к работе остаются неизменными – «я хочу сделать все, что в моих силах».
- Изначально ей не нравилась идея менять свой голос, играя роль мальчика, и она долгое время не могла прийти к полному принятию того, как играть такие роли. Но после работы над озвучиванием Эдварда Элрика, главного героя «Стального алхимика», она стала говорить, что нашла удовлетворение в своей работе.
- Роль Кэна Итидзёдзи в «Digimon Adventure 02» была немного необычной для нее, но она работала над ней пылко: «Пусть только скажут, что я не мальчик».
- Ее первой мужской ролью был Лоран Сеак, главный герой «∀Гандама», и позднее она сыграла множество разных мужских ролей, в том числе Кэн Итидзёдзи в «Digimon Adventure 02», Рен Тао в «Король-шаман» и Одзора Рэйдзи в «Dragon Drive».
- Роль Эдварда Элрика в «Стальном алхимике» стала для нее кульминацией этого опыта, и она почувствовала, что это была судьбоносная роль. Роль Эда требовала широкого диапазона эмоций, и порой она переигрывала в других ролях или не могла применить такую же игру, как для Эда, поскольку это был другой персонаж с другим характером.
- С большим уважением относится к таким сэйю, как певицы Минами Такаяма и Мэгуми Хаясибара, с которыми работала в «Короле-шамане». Обе сэйю были ее наставниками, и когда она беспокоилась о непривычной для себя роли, они успокаивали ее, говоря, что эта работа выполняется не в одиночку, а всеми, помогая испытать чувство творческого единения, которое она так любила в юности. По ее словам, Такаяма напоминала ей отца, а Хаясибара – мать.
- Сэйю Каваками Томоко была ее одноклассницей в колледже Тохо Гакуэн, и когда Каваками скончалась в июне 2011 года, она выразила свои чувства и воспоминания о ней в своем блоге, а также присутствовала на поминках.
- Иногда ее приглашают в учебные заведения в качестве специального преподавателя или преподавателя пробных занятий. Она очень строга и напориста, и словно говоря «Не зевай!», заставляет студентов активно использовать тело на занятиях, и в основе этого лежат вещи, которым она научилась в театральной группе «EN».
- С 2010 по 2012 год она совместно с Геттерс Иидой руководила рестораном Dining Cafe Coelacanth.
- В 2013 году открыла школу озвучивания «studio Cambria». Когда ей впервые предложили это, у нее было ощущение, что «артисты, которые учат кого-то, это просто шутка», и она пыталась отказаться, говоря: «Если я буду общаться с этими современными равнодушными детьми, наверняка начнутся ссоры». Но тот, кто с ней тогда разговаривал, сказал: «Пожалуйста, подходите к этому со всей серьезностью. Можете даже довести студентов до слез». Тогда она согласилась. Говорят, что ее первые уроки были довольно конфликтными, и то, чему она строго учила студентов, было уроками, которые проводил сам режиссер театральной группы «EN» Фукудзава Томио.