Отзыв на дораму
I'm Sorry, I Love You
11 ноября 2015 года
Записки человека, ушибленного корейскими дорамами сценаристки Ли Кён Хи...
Этой весной я посмотрела "Пойдем в школу, Сан Ду", летом пересмотрела "Спасибо!", в октябре по наводке посмотрела "Хорошего парня", совсем недавно - "Любовь, которая убивает", после которой просто не смогла ни о чем другом думать - и пересмотрела легендарную "МИСУ" - "Прости, я люблю тебя", дораму, которая попалась мне в самом начале этой болезни - лет пять назад, наверное, точно не скажу, но не меньше четырех.
Сразу оговорюсь: "Будет ли снег на Рождество?" я совершенно не запомнила - в памяти только ни за грош утонувший брат героя и часики, оставшиеся ему от неведомого отца, мост над рекой и постоянные хождения героев по этому мосту - эта дорама слишком слезоточива, на мой вкус, - причем на ровном месте, поэтому я о ней говорить не буду - остаётся 5 дорам.
Так вот, МИСЕ я всегда отдавала должное, признавала, что она во многом подсадила меня и на к-дорамы, и на Со Чжи Сопа в частности, но на всех углах трубила, что не признаЮ там конец - нелепую пародию на "Ромео и Джульетту" - не приняла его и очень сердилась. И стала я в душЕ своей МИСУ отрицать постепенно - второй "непотопляемый", как мне казалось тогда, аргумент сводился к пуле в голове героя - да где ему, мол, было вынести все эти страсти и всю эту беготню, что за бред.
И вот я смотрю "Хорошего парня" - и он меня совершенно завораживает, я как-то внутренне цепенею прямо, и тогда решаюсь наконец на "Любовь, которая убивает" - а ведь давала себе слово не смотреть ее, чтобы не лить крокодиловых слез на мыловарне. И я смотрю - наверное, я выжила из ума за эти годы - но "Любовь" сия меня не то что не отторгает, она меня глубоко трогает - лишь этой весной я столкнулась в реальной, отнюдь не дорамной, а живой судьбе своих родственников с точно такой же смертью молодой - 45 лет - женщины, любящей, почти одержимой, мамы, которая вот точно так же ушла в морозную ночь в горы и замерзла там после трагической смерти своего двадцатилетнего сына. А ведь у нее остался младший сын - 14-летний, но даже отец этого мальчика, никакой не корейский буддист, а самый что ни есть католик латиноамериканский, говорит, что жена ушла за старшим сыном, чтобы ему было не так одиноко, - она знала, что муж хорошо позаботится тут об их младшем ребенке... И что теперь сказать - какая это фишка? Какая это выдумка? Какое это мыло?.. Вот так бывает - и я смотрю МИСУ - смотрю, как в первый раз, и она кажется мне более цельной и более оправданной по всему, чем тогда, - я понимаю, что мое отношение к смерти было совершенно не тем, что вкладывает в это сценаристка, - для меня это был конец всему, а для нее - переход. И для героини МИСЫ - это тоже именно переход, она же сказала как-то своему любимому, что они непременно встретятся в следующей жизни, а значит, ей нельзя было откладывать уход - а то могли бы разойтись во времени и не встретиться. И еще - герои тут совершают по сути двойное самоубийство - то есть сценаристка "практикует" "парную карму" для своих героев - проводит их одинаковыми тропами - так было и в "Пойдем в школу, Сан Ду" - последние кадры одновременной гибели героев под колесами машины это доказывают (дальше уже актриса просила - зрители просили, всё понятно, но всё равно - первое слово дороже второго...).
В "Хорошем парне" двойная амнезия - которой "награждаются" они оба - и герой, и героиня, - каждый из них проходит это испытание. В "Спасибо!" - самый любимый человек героя - его девушка, в смерти которой он отчасти винит себя (считая, что не мог ее спасти), становится невольной виновницей болезни самого дорогого человека героини - ее дочери, - и героям предстоит развязать этот гордиев узел. И вот МИСА - а тут двойное самоубийство - как ни крути, другого варианта нет.
Теперь о пуле в голове. Был случай в истории, когда человек прожил 8 лет с металлическим прутом, насквозь пробившим его голову, - так и жил, трогать было нельзя, умер бы моментально. То есть мы - я - многого не знаем, как и гамлетовский друг Горацио. Сценаристка эта часто обращается к медицинской теме в своих сценариях - как видно, она знакома с этим не понаслышке, поэтому мне захотелось вдруг ей поверить - да и приглядевшись на этот раз, я увидела, как герой Со Чжи Сопа трудно всё это переносил на самом деле - и как часты были у него эти приступы... И еще, что я заметила в этот просмотр - а ведь героиня-то помешалась - рассудок ее помутился, она оказалась не в состоянии перенести то, что случилось с ее любимыми людьми, - ну как Офелия, или почти так, поэтому обвинять ее в том, что она развязала этот узел именно таким образом, я не могу уже - и особенно после случая со своей родственницей - та тоже сложила все вещи, все документы, все счета и ключи на видном месте, убрала дом, выбросила мусор - взяла машину и поехала в горы - заблудиться и уйти, и не мне судить ни ее, ни героиню МИСЫ.
Эта сценаристка не зацикливается, как очень часто случается в к-дорамах, на "первой и единственной любви" - ее герои, кроме "Сан Ду" и "Снега на Рождество", любят по-настоящему именно второй любовью, которая часто бывает для них судьбоносной.
Ее герои - это либо выходцы из беднейших, нередко полукриминальных семей, брошенные одним или двумя родителями, приютские дети, либо, в противовес им - дети богатейших семей страны, с детства имевшие, казалось бы, всё, что душе угодно, но зачастую тоже брошенные кем-то из родителей и нелюбимые - или недостаточно любимые - другим. И вот такая парность непарных - излюбленное развлечение этой нашей сценаристки. То бишь парная карма и непарность в глазах общества, так мне это представляется :) И может, именно за это мы и любим сериалы по ее сценариям :
ПыСы: приходилось не раз встречать упреки в адрес игры Со Чжи Сопа - чуть ли не дуб-дерево, не играет, а таращится, каменное, непроницаемое лицо. Не знаю, я и после МИСЫ его всегда выделяла, но эта первая "встреченная мною" его роль однозначно у него зачётная - и как, интересно, надо еще вывернуться, чтобы заслужить одобрение наших строгих критикесс :) По мне, так здесь у него игра даже сильнее, чем в "Трассе номер один", потому как ему приходится быть и негодяем, и почти ангелом - впрочем, сценаристка наша продергивает эту нить в судьбе почти всех своих героев-мужчин, к женщинам она гораздо "лояльнее" - любому из ее главных героев хоть раз в жизни приходится быть негодяем, причем не понарошку, а взаправду, и всё равно она им не отказывает ни в сочувствии, ни в возможности переродиться... Такие дела.
Комментарии 9
Я смотрела - не мое. Хотя конец совершенно оправдан для меня как раз, это логичное развитие событий в большинстве западных культур наших дней - а японцы сегодня больше на Голливуд ориентируются, чем на самураев - ибо самоубийство влюбленных как раз их исконная фишка, не корейская даже. И я именно такого конца хотела при первом просмотре. Но ни Марс, ни МИСА японские меня не трогают - от слова "совсем". Все-таки там ужимать дораму нельзя - она выхолащивается - метаморфозы с героем должны быть показаны во времени, это важно. Не то было с "Дьяволом". но я смотрела его первым - я вообще смотрела тогда ТОЛЬКО Японию и думала, что так дальше и будет всегда 
Просто конкретно эта сценаристка не может быть пересажена, ИМХО, я и российского Хорошего парня в жизни не стану смотреть - даже не посмотрю, кто там и что там. Смешная история была с адаптацией российской "Лестницы в небо" - люди, которых я уважаю, стали доказывать, что там совершенно нет логики - просто не ночевала, страсти на ровном месте. Очень трудно было разговаривать - я не поклонница этой дорамы, но в ней есть железная корейская логика: ты всегда по гроб обязан всем, кто тебя породил и вырастил - родителям, усыновителям, мачехам и отчимам - пусть бы они тебя изводили и мучили денно и нощно. Это их логика железная - и какой дурак такое пересаживает на нашу почву, мне вообще не догнать 
Пересадили бы Айрис, Ва-банк, Время пса и волка - даже Хилера и Безжалостный город. Да даже и Сигнал, например. Дорамы, насаженные на корейский менталитет, как на вертел, пересадить без полного разрушения смыслов невозможно, имхо. Ты прекрасен! пересадили бы, да даже "Вирус Бетховена" или Мэ Ри - или What's up&Dream High!
Просто конкретно эта сценаристка не может быть пересажена, ИМХО, я и российского Хорошего парня в жизни не стану смотреть - даже не посмотрю, кто там и что там. Смешная история была с адаптацией российской "Лестницы в небо" - люди, которых я уважаю, стали доказывать, что там совершенно нет логики - просто не ночевала, страсти на ровном месте. Очень трудно было разговаривать - я не поклонница этой дорамы, но в ней есть железная корейская логика: ты всегда по гроб обязан всем, кто тебя породил и вырастил - родителям, усыновителям, мачехам и отчимам - пусть бы они тебя изводили и мучили денно и нощно. Это их логика железная - и какой дурак такое пересаживает на нашу почву, мне вообще не догнать Пересадили бы Айрис, Ва-банк, Время пса и волка - даже Хилера и Безжалостный город. Да даже и Сигнал, например. Дорамы, насаженные на корейский менталитет, как на вертел, пересадить без полного разрушения смыслов невозможно, имхо. Ты прекрасен! пересадили бы, да даже "Вирус Бетховена" или Мэ Ри - или What's up&Dream High!
Согласна с вами во всём.Kotobastia wrote:Я смотрела - не мое. Хотя конец совершенно оправдан для меня как раз, это логичное развитие событий в большинстве западных культур наших дней - а японцы сегодня больше на Голливуд ориентируются, чем на самураев - ибо самоубийство влюбленных как раз их исконная фишка, не корейская даже. И я именно такого конца хотела при первом просмотре. Но ни Марс, ни МИСА японские меня не трогают - от слова "совсем". Все-таки там ужимать дораму нельзя - она выхолащивается - метаморфозы с героем должны быть показаны во времени, это важно. Не то было с "Дьяволом". но я смотрела его первым - я вообще смотрела тогда ТОЛЬКО Японию и думала, что так дальше и будет всегда
К слову сказать, что касается японского «Марса», то тоже очень специфично вышло. Если оценивать в целом сериал и фильм, то это довольно неплохая школьная драма. Если сравнивать с мангой и тайваньской скрупулёзной экранизацией, то это... просто другое. Думаю, японцы просто решили не повторяться, раз Тайвань уже предложила довольно точную экранизацию манги, которая вышла достойной.
«Сигнал» японский пока не смотрела. Говорят, неплохо.
«Ты прекрасен» вообще чуть ли не напрямую отсылает к японской сёдзё-манге, в ней корейского крайне мало. Схожая ситуация, на мой взгляд, с «Мэри не ночевала дома».
По поводу финала японской МиСы. Я полагаю, японцы не стали убивать героиню не потому, что идут сейчас по западной модели, а потому, что мудро дали понять - в их системе координат, даже учитывая культуру ритуального самоубийства, она умирать просто не должна. Как раз-таки в западной трагико-романической системе возлюбленная следует за любимым. Корейской к ней, к шекспировской базе, напрямую и отсылает. Хотя, конечно, чисто азиатская тема с перерождением и невозможностью нести бремя вины перед другим человеком в корейской МиСе тоже есть.
Знаете, тут все так сложно - когда Тикамацу написал эту пьесу, ставшую совершенно культовой для Японии и вызвавшую массу подражателей, священники всех родов стали трубить, что это не есть гут - правители приказывали не хоронить таких людей рядом, разносить как можно дальше их могилы - и объявляли везде, что они не просто не родятся вместе, а вообще выпадут из круга перерождений и угодят прямиком в ад. Но ничего не помогало Думаю, теперь уже просто боятся эту тему поименовывать таким вот образом - на всякий случай. Хотя далеко не все могут заменить одно другим - мне известен случай, когда невеста вот так перечеркнула себе всю жизнь - ее отношения были настолько важны для нее, настолько сродственны, что она отказалась вообще от мира после гибели жениха - замена была невозможна, но она не убивала себя, просто ушла как бы внутрь себя и так и жила. Так бывает, но эта героиня МИСЫ - все-таки суицидальность в человеке заложена, и та моя подруга, о которой я написала здесь, она делала попытку самоубийства в молодости, когда сыну этому было три года... Понимаете, просто так человек себя не убьет - как и другого не убьет. И он ведь не внезапно погиб - и не по ее вине - и потом именно отложенность меня тут ступорит - это происходит в течение первого времени - до 40 дней наших - или до 49 - у них там, а вот через год - я не могу понять такого, если честно.
Думаю, теперь уже просто боятся эту тему поименовывать таким вот образом - на всякий случай. Хотя далеко не все могут заменить одно другим - мне известен случай, когда невеста вот так перечеркнула себе всю жизнь - ее отношения были настолько важны для нее, настолько сродственны, что она отказалась вообще от мира после гибели жениха - замена была невозможна, но она не убивала себя, просто ушла как бы внутрь себя и так и жила. Так бывает, но эта героиня МИСЫ - все-таки суицидальность в человеке заложена, и та моя подруга, о которой я написала здесь, она делала попытку самоубийства в молодости, когда сыну этому было три года... Понимаете, просто так человек себя не убьет - как и другого не убьет. И он ведь не внезапно погиб - и не по ее вине - и потом именно отложенность меня тут ступорит - это происходит в течение первого времени - до 40 дней наших - или до 49 - у них там, а вот через год - я не могу понять такого, если честно.
А что за драма "МИСУ"о которой вы говорите?
MISA - по первым буквам корейского названия - "Прости, я люблю тебя", так мы ее и называли все - МИСА
В шапке дорамы тут: Прости, я люблю тебя | I'm Sorry, I Love You | Mianhada, saranghanda
MiSa / Sorry But I Love You / 미안하다, 사랑한다
В шапке дорамы тут: Прости, я люблю тебя | I'm Sorry, I Love You | Mianhada, saranghanda
MiSa / Sorry But I Love You / 미안하다, 사랑한다
Я бы посоветовала «Безрассудно влюблённых», но не стану утверждать, что понравится. Штука очень специфичная. И романтики, кстати сказать, в ней мало. Нет, даже не так - она не основная суть сериала. «Безрассудно влюблённые» очень похожа на другие работы ЛКХ, но как будто более стилизована под современные подходы. Попробуйте, вдруг всё же понравится)