Отзыв на дораму

Вместе с некоторыми комментаторами я тоже нахожусь в недоумении: почему этот сериал не на Главной странице?

Ведь он... прелестен. Пожалуй, именно это слово подходит.

Уж на что не понимаю я (и потому - не принимаю) китайских фильмов, но этот сериал... Мне это кажется только в силу моей необразованности - или "Восхождение фениксов" (он же - "Сказание о Тяньшэн", он же - "Песнь о небесах") сделан несколько... в западной манере?

А, может, я "запал" на данный сериал потому, что меня сразу зацепила история ГлавГероя - Нин И, шестого принца царского рода Тяньшэн? Человека, чья юность прошла в тюрьме по ложному обвинению, и которого, после стольких лет заточения, внезапно возвратили во Дворец, почти к вершине власти?

Разумеется, тюрьма для принца (хоть и разжалованного) - это не тесный каземат, и не диета, состоящая из корочки хлеба и глотка протухшей воды. Нин И многое мог себе позволить в своём узилище - и позволял. Единственное, чего не мог - это выйти из застенка тем же наивным молодым человеком, каким туда зашёл. И вся эта ситуация с ним открывала богатые возможности для фильма - не только сюжетные, но и морально-психологические.

Надо сказать, создатели сериала этими возможностями вполне воспользовались.

В том числе, вручив роль шестого принца не кому-нибудь, а великолепному актёру по имени Чэнь Кунь.

Я знать не знал ничего про этого актёра, хотя у него не только всекитайская слава, но вполне себе и мировая известность. Что ж - это не красит меня. Признаю. Каюсь.

Каков Чэнь Кунь в других ролях - не в курсе, но в роли шестого принца он мне почему-то напомнил нашего незабвенного Штирлица - Вячеслава Тихонова. Тот же умный взгляд, та же благородная сдержанность, то же погружение в смертельно опасные интриги в логове врага - и всё это ради поставленной великой цели.

А ещё - тот же застарелый романтизм неприкаянной души. В качестве объекта для которого Нин И подобрал себе нечто очаровательно-непредсказуемое - девицу по имени Фэн Чживэй.

Это главная пара.

Но другие герои сериала не менее ярки и тоже вполне обаятельны. Даже когда они отрицательные. Даже когда совсем негодяйские - за каждым из них своя правда характера, которая ведёт их по жизни, правда, ведёт по пути преступлений...

Однако китайские фильмы, как бы хороши они ни были, остаются китайскими.

Вот и этот сериал. Я глядел-глядел и никак не мог уразуметь: откуда такая... ошибка? небрежность? или всё-таки режиссёрская задумка?

Посудите сами: актёрская игра - замечательна, режиссура - хороша, костюмность, антуражность - на высочайшем уровне.

Но, если приглядеться, например, костюмность... а не слишком ли она хороша?

Хрестоматийная аналогия: некоторые фильмы про войну бывают сняты так, что солдаты прямо из окопов после танковой атаки вылезают в новеньких нарядах (которые язык не поворачивается назвать полевой формой), чистенькие, отглаженные, с аккуратными проборчиками в причёске. И сразу видно - плохой фильм, лживый.

Но ведь тут, в "Восхождении фениксов" - то же самое!

Ладно бы та "прилизанность" наблюдалась только, когда герои во дворцах гуляют - это ещё можно понять (хотя и во дворце - то есть, в реальном дворце - всё-таки хоть чуточку измять костюмчик можно, у живых людей этакое случается сплошь и рядом), но когда перед нами предстаёт некая крестьянка, потерявшая мужа и трагически ищущая его - зато в платье вот прямо сейчас от портного, без единой ненужной складочки, сама - тщательно причёсана, буквально волосок к волоску... такое, согласитесь, как-то странновато выглядит. Причём, даже тюрьма ту крестьянку не слишком портит - лишь чуть-чуть выбилась прядь, но в пределах "живенько так" (помните формулировку из "Служебного романа"?).

И потому - я в недоумении: как совместить? Явно умный и талантливый фильм - и вдруг с каким-то, бьющим в глаза, перебором НЕжизненности в антураже.

Неужто у костюмеров не хватило духу хотя бы чуть примять или слегка запачкать только что сшитые прекрасные костюмы?

А народец на улицах, фланирующий в сериале? Его и народом назвать язык не поворачивается - сразу видно: массовка. Находящаяся тут специально для съёмок. Они не ходят, а загримированные и обряженные... перемещаются в декорациях - и явно не по своим делам (ведь никакие дела для них в сценарии не прописаны!), а только лишь так перемещаются, для антуража.

Ну, а те же, совершенно ненатуральные, эпизоды с переодеваниями?

Стоит героине надеть мужской костюм (который на мой, европейский взгляд, ничем особо не отличается от вполне женского платья - тот же балахон, только чуть иначе скроенный) - и всё! Её уже никто не узнаёт и не идентифицирует в качестве представительницы прекрасного пола! (Вспоминаются слова из одного старого советского фильма: "Когда он надевал чёрные очки, то никто его на улицах не узнавал и с ним не здоровался - все понимали, что он на задании".)

Да и вообще, в сериале "Восхождение фениксов" жизненной натуральностью очень и очень многие эпизоды вовсе НЕ грешат.

Вот как вам, например, понравится проведение интриг и сверхсекретных переговоров посреди тонких, полупрозрачных ширмочек? В таких условиях секретность может иметь место разве что на сценической площадке, в обрамлении заведомо картонных декораций.

Потому я и в затруднении. Подобная нарочитая декоративность обстановки в сериале - это что?

Это родовое пятно китайского искусства, неразрывной пуповиной связанного с насквозь условным китайским театром?

Или это тонкий стёб создателей сериала как раз над этой самой "декоративной китайскостью"? Стёб со стороны людей, мыслящих уже слегка "по-западному"? Демонстративно  "самоподставляющихся": а вот мы разыграем великолепный актёрский этюд, совершенно не обращая внимание на его сугубую нежизненность - а вы поглядите, хлопая глазами в недоумении...

Я склоняюсь именно к данной гипотезе - к умной ироничности создателей сериала. Потому как простой небрежностью это себе объяснить не могу - уж слишком сериал хорош, слишком продуман в любой мизансцене и талантливо воплощён в каждом кадре.